面对设计师旺盛的表演欲，时装店买手们保持冷静。当三个月后真正到货时，没有那些背景堆砌，心情打回原形，服饰本身能否吸引顾客，才是财源广进的保证。

　　自John Galliano接手以来，Dior展以超现实的戏剧化，带领时装迷环游世界东征西讨，京都艺妓、游牧民族、西班牙舞女、好莱坞银幕女神、埃及艳后……中间还穿插歌舞艺、武林杂耍，加上夸张诡异的彩妆、larger-than-life的庞大造型，每一次都在业界惊爆高核能的话题，让编辑买家留有深刻印象。但是，所谓主题，只是背景堆砌，有八成的Dior秀展作品，被视为“舞台道具”，在专卖店里根本不见踪影。投入生产的，有一半肯定是Galliano的拿手好戏。斜裁雪纺晚装，绝对是“留客装”，有时候，与该季主题完全无关，却是时装买手最最留意的一个环节。这就是Dior Show虽然喧哗，仍旧客似云来的秘诀。

　　曾有百货公司总监对我说，最怕拿着像《Fashion News》、《Gap Press》之类的时装展目录，前来购物的时装迷。她们看中的，要不就是该季主打，订户名单有三尺长，要不就是根本不发售的T台装。Chanel今春那款及膝卡其花呢滚边风衣，才在秀场露面，隔天Bergdorf Goodman精品百货，就接到12位小姐的预订电话。供不应求是肯定的。

　　作品是否正式投入生产，取决于买家的订单。Giorgio Armani就亲口承认，一场秀大约有百来套服饰，但是真正投入生产的只有30来套而已。Fendi某年有件粉红豹银狐短大衣，轻柔非比寻常，全球只有一件，在各个重量级专卖店巡回展出，想见上一面，都得凭运气。

　　姐妹们不禁要问，“剩下的那些都去了哪里？”有些被电影服装指导借走，有些在样品售卖会上出现，还有些被品位独特的概念店获得，也有些时装屋特别存档留念，如YSL与Chanel。噱头十足的Jean Paul Gaultier与Alexander McQueen最轰动的天桥作品，通常被时装博物馆收藏。

　　时装展上，会出现很多莫名其妙的作品，也有些天桥服饰，又实在叫人怦然心动。04春夏John Galliano那件水粉红Rococo小花卉吊袜带神女胸衣，美得令人晕厥，却只做天桥演出。如是者，还有02年秋冬的Max Mara孔雀羽毛背心，04春夏Betsey Johnson的粉红袖扣兔尾装，Jean Paul Gaultier的艳红legging，Victoria's Secret内衣展上的薄纱连帽晨衣、坠有2只绒球的小内裤……通通unavailable。

　　有时候炮制舞台效果后，也会为迎合买家要求，在正式生产时稍做改良。Gucci时装展上女模足蹬7寸细高跟鞋，前赴后继地跌倒，在座的时装买手们不禁质疑，“连专业模特都不能胜任，如何说服普罗大众掏钱购买？”事后Tom Ford拍胸口保证，正式生产时，“会以较合理的高度”出现。Versace也会把性感晚装预留足够的位置，方便顾客自行胸口改高半寸、开叉改低一寸。